由于原作的轻喜剧调性和漫画式夸张风格，在配角设定上，也是在往“极致化”“奇葩化”方面走。王牌中介足立，剧集出场就是更衣箱里满满的名牌手表和领带，“今天的客户喜欢爱马仕，所以特意系上爱马仕的领带。”善于甜言蜜语地投其所好，并运用自身魅力。而这样的角色如果照搬放在《安家》里，可能就显得比较远离一般观众对普通房产中介的认知了。所以取而代之的“王子健”这一角色，同样是王牌中介，但除了一身订做西装外，整体就接地气很多。
但同是脱胎于原作的另一配角朱闪闪，原型是《卖房子的女人》中的白洲，就本土化得并不成功。原作中，白洲这一角色懒惰无脑且胸无大志，天天看看化妆品网站，花痴着帅哥混日子。但她在其中显得不突兀，一是因为整体群像皆有奇葩之处，显得她没那么突出；二是饰演白洲的演员本来就是谐星，她在剧中就是搞笑担当，每次“胡来”都会让人在捧腹中原谅她，反而对她多亲近几分，宛如我们对贾玲的心情。但这个角色变成《安家》中的废物美女朱闪闪后就不太成立了，这个角色既废物又不好笑，还是在一种现实主义的氛围中既废物又不好笑，这就尴尬了，让人怀疑这样的职工怎么能在公司混到现在，也让人怀疑这个角色存在的必要性。
而相对于原作，《安家》最大的不同，还是在整体气质上。
从原作中的单元故事中可看出，三轩家女士更多服务的是不太差钱儿的东京中产们，他们面临的问题虽然也有一些对社会现象的提及，比如双职工家庭对孩子陪伴的缺席，比如与社会脱节的宅男如何生存，但总的来说，这些提及还是很温和，而且剧作态度是不加批判地接受，并倾向于在讲述卖房故事过程中，强调“家”的概念，强调不同的房子适合不同人的不同生活方式，起到治愈人心的作用。
而《安家》则对讲述社会现实这件事，有着更大的野心。举个例子，《卖房子的女人》中的医生夫妇，一出场要买独栋别墅，《安家》的医生夫妇一出场，是蜗居在一室一厅中想置换个两居。博士清贫、医生不易、二胎难养和房子太贵这些社会议题，在这一对配角身上拉满，这真是熟悉的六六式用力过猛。这是熟悉的中国特色人物，熟悉的中国特色焦虑。再加上三集中，行业竞争、高层黑手、男主婚变三条线已经初露端倪，实在让人很担心，这部剧会不会在后期因为驳杂的议题，过于丰沛的表达欲，而模糊故事焦点，从行业剧变成又一部鸡毛蒜皮家长里短剧。
